鄭路文字雕塑 似水騰空飛躍

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「水可成液態、固態或氣態，在詩詞歌賦中『水』有不同的詮釋方式，水墨代表東方藝術，現在因為有高速攝影的關係，人類能看見運動中的水如何靜止的狀態。」中國大陸藝術家鄭路從2007年開始「玩水」，從材料、手法等不同方式表現或傳達水的意象，及其隱喻生命的關係。

鄭路現於臺北當代藝術館舉辦個展「潮騷」，展出近兩年完成的15組創作，包括大型雕塑裝置、觀念性繪畫和多媒體影像裝置等，透過多樣性的手法詮釋水的物態轉換和其象徵意涵。

展場中如大潮拍岸、浪花四濺的空間裝置《潮騷》，借自日本作家三島由紀夫的同名小說，小說內容描述一位青年漁夫和船主女兒的愛情故事，青年需通過層層障礙和歷練後，才能得到愛情的甜美果實。

三島由紀夫是鄭路相當喜愛的作家，以此作品向他致敬之外，利用不鏽鋼這樣剛硬的工業材料，詮釋狂潮擊碎浪花四濺的瞬間，呈現水在動、靜之間的微妙關係。

鄭路1978年出生內蒙古赤峰市，從小跟隨祖父學習書法，和幫父親謄寫詩文，讓他對文字承載的歷史典故產生興趣，之後就讀北京中央美院研究所時，他開始將漢字轉化成為立體造型和空間裝置，近年在文字選用上，更刻意選定和「水」有關的文字。

如在當代館戶外廣場展出7米高的文字雕塑《淋漓—瀾》，造型宛如騰空飛躍的水花，近看才發現水花竟是由文字構成。鄭路解釋，文字取自白居易的《玩止水》，文字之間彼此相連，並以鏤空形式展現出水的柔性，和「人莫鑒於流水，而鑒於止水」的處世之道。

鄭路的創作語境常游離於事物兩端，如兩米高的《榮譽的墳墓》是以數萬支魚鉤焊接成人類心臟的造型，這件作品是為摩納哥保護鯊魚的海洋生態保育而作，「魚鉤躲在甜美的誘餌底下，而這顆心臟的表面看起來平滑，但向內的魚鉤卻是包藏禍心。」

鄭路提到，為了創作這系列作品他訂購大量的魚鉤，雖然是為環保議題而作，但魚鉤製作過程使用的電鍍「並不環保」，其中又顯現出創作的矛盾性。(中國時報)

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